Hamburg. Christina Pluhar und ihr Barockensemble lösen mit ihrem Programm zum Kreuzweg Begeisterungsstürme aus. Eine Kritik.

Bravorufe, stehende Ovationen, Zugabe nach einer Passionsmusik? Nun ja. Wir befinden uns nicht in einer Kirche, sondern in der Elbphilharmonie. Und aufgeführt wurde keine der Bachschen Passionen, die mit Jesu Tod und stiller Introspektion der gläubigen Seele enden, sondern „Via crucis“, ein Programm zum Kreuzweg mit Musik des 17. und frühen 18. Jahrhunderts von stellenweise durchaus beschwingtem Charakter.

Zusammengestellt hat es Christina Pluhar, ihres Zeichens Lautenistin, Gründerin und Leiterin des überaus erfolgreichen Barockensembles L’Arpeggiata. Worin das Geheimnis dieses Erfolgs besteht, das zeigt dieser annähernd ausverkaufte Abend.

L’Arpeggiatas „Via crucis“: Viel los in der Elbphilharmonie

Im Anfang war der Rhythmus. Aber nicht nur da, sondern auf dem Kreuzweg eben auch, jedenfalls wenn es nach Pluhar geht. Ihre Continuo-Gruppe hat sie wie immer wunderbar farbig besetzt: Cembalo, Orgel, zwei Theorben (das sind Lauten mit sehr langen Hälsen und sehr vielen Saiten und einem Klang, der in die Beine geht) und drei Gamben. Dazu klingel-swingt das Tamburin und grollt ein Donnerblech, und Margit Übellacker klöppelt mit virtuoser Grazie Engelsgesänge aus dem Psalterium. Viel los also, klanglich wie optisch.

Das Programm wandelt auf dem Pluhar-typischen Grat zwischen Gefälligkeit und Tiefe. Das ausgewählte Repertoire ist nicht durchwegs geistlich, das war in der Epoche ohnehin noch nicht streng zu trennen. Meditative Betrachtungen des Jesuskindes oder das verzweifelte „Ach, dass ich Wassers g’nug hätte“ von Johann Christoph Bach (dem aus Eisenach, es gab sie in der Familie mehrfach) treffen auf das Duett „Lumi, potete piangere“ aus der Oper „La divisione del mondo“ von Giovanni Legrenzi und, wo es sich dramaturgisch anbietet, Tanzsätze.