Hamburg. Wütende Buhrufe und überschäumende Begeisterung beim Konzert von Patricia Kopatchinskaja und Teodor Currentzis.

Mit Eiern hat niemand nach der Geigerin geworfen. Neulich erst, in einem NDR-Interview, hatte Patricia Kopatchinskaja, die verrückteste, faszinierendste Brachialumkremplerin neben den ungemein bravnetten Geigenstreberinnen, sich das gewünscht – und dass ihr Publikum wegen ihrer Musik mal so richtig durchdreht. Weil sie es aus den Sitzen reißt, aus der Ruhe bringt, umhaut und wegbläst. Fast so war es dann auch, nachdem der Schlussakkord von Beethovens Violinkonzert als trotzig optimistische Abrechnung, als Ansage des Andersseins ins Dunkel der Laeiszhalle gepfeffert worden war: Die Menschen im rappeldicht verkauften Saal, und nicht nur die vielen viel jüngeren als der Durchschnitt, sind für Hamburger Verhältnisse geradezu ausgerastet.

Die Tutti-Geigen standen, das Holz war hellwach da, von Anfang an

Wütende Buhrufer, weil sie ihren geliebten, altbekannten Beethoven nur noch am Aufdruck der Eintrittskarte erkannt hatten, stand gegen die dagegenhaltende Mehrheit, die sich minutenlang nicht einkriegte vor Begeisterung. Beethoven, die alte Wiener Klassik-Mumie mit dem Hörrohr und der miesen Laune, kann so was. Aber nicht jeder kann ihn auch so spielen, dass man diese Urkraft zwischen den Noten wieder oder neu entdeckt. Neben Kopatchinskaja stand Teodor Currentzis, Vortänzer und Einpeitscher seiner konspirativen Verschwörerband Music­ Aeterna, selig grinsend. Wir haben es ihnen wieder mal gezeigt, signalisierte das. Geht doch. „Für die, die Buh geschrien haben, habe ich das hier als Zugabe“, legte die Geigerin dann lächelnd nach: etwa eine Minute abstraktes, hinreißendes Gaga-Gebrabbel für Stimme und Geige. Nicht als verbissene Retourkutsche mit Avantgarde-Dünkel, sondern als Jetzt-erst-recht-Signal, bis ihr mitlacht.

In den letzten Monaten hatten die Wilde und das Biest einen Lauf im Rampenlicht aller wichtigen Adressen. Im letzten Jahr, beim Musikfest Bremen, verwandelten die Moldawierin und der Grieche das liebenswürdige Mendelssohn-Konzert von persilweißem Jugend-musiziert-Material in einen garstig brodelnden, streng riechenden Hexenkessel, kurz vor dem Hamburger Gastspiel haben die beiden im Berliner Radialsystem mit einer Hausbespielung abgeräumt, mit Beethovens Fünfter mit Tänzern und DJ und Telemann und Pärt. Und jetzt, schon wieder fast nur Beethoven auf dem Programm. Aber wie, wie anders. Die Pauken und Trompeten vorn rechts am Bühnenrand, weil sie nicht Mit-Spieler, sondern Dialogpartner sein sollen, die Tutti-Geigen standen, das Holz war hellwach da, von Anfang an. Nessun dorma, keiner schlafe.

Currentzis, Marilyn-Manson-Haarschnitt und knallrote Schnürsenkel zu den Stiefeln und sein schwarzes Puffärmchen-Punk-Hemd, das hinten geknöpft wird wie eine Zwangsjacke, gab die Flugrichtung der Einleitung vor. Und dann, endlich, göttlich, menschlich setzte die Geige ein, aber eben nicht, wie man es kennt und gefahrlos mögen könnte. Nicht mit diesem Tonfall, der nach Wettbewerbssiegerin klingt und Bescheidwissen und annesophiemutterigem Klarmachen. Der Einleitungs-Aufschwung der Violine kam demütig durch den Nebeneingang. Currentzis dirigierte nicht, er zauberte eine Stimmung, eine Herausforderung. Für die Gesten und Hüpfer, die dabei anfallen, hätten ihn Zuchtmeister alter Schule wie Karajan und Böhm mit Schnee abreiben lassen; wenn ihm danach war, spazierte Currentzis auch mal hinein ins Orchester, die Lage peilen und am Puls sein. Und neben ihm das kleine Kraftpaket im Virtuosenkleid mit den eingearbeiteten Dampfablasslücken im Stoff? Kopatchinskaja sang vor lauter Vorfreude alles vom Orchesterpart mit, steckte bis zum mächtig pumpenden Herz in der Musik. Das würde selbst ein Tauber hören, weil man es ihr so sehr ansieht.

Currentzis dirigierte großartig, irre, klar. Eine Hirnwäsche vom Feinsten