Im Laufe der Jahre hat die Aufregung um den vermeintlichen „Schrotthaufen“ merklich nachgelassen, obwohl die Bochumer mit der sperrigen Stahlplastik weiterhin eine Art Hassliebe verbindet. Dabei stellt Serra mit seinem Terminal interessante Fragen. Etwa: Wie gehen wir mit Kunstwerken um? Was bedeuten sie uns? Und besitzt ein Kunstwerk auch dann noch Größe und Glanz, wenn es permanent beklebt, besprüht und bepinkelt wird?

Übrigens lohnt es sich, die vier Stahlplatten einmal aus der Nähe anzuschauen. Wie bei vielen Werken Serras ist auch das Terminal dazu gedacht, es anzufassen und hineinzugehen, auch wenn dies vielleicht etwas Überwindung kostet. Kunst muss nicht immer „schön“ sein, die Schönheit steckt hier im Detail. Vor allem bei Sonnenschein wirkt der Blick durch die zwölf Meter hohe Luke im Inneren absolut magisch. Und die gebogenen, in sich verdrehten Stahlplatten irritieren immer wieder.

Der Galerist Alexander von Berswordt, der Richard Serra über viele Jahre vertreten hat, ist noch immer fasziniert, wenn er am Terminal vorbeikommt. „Das ist ein Riesenglück für Bochum“, sagt er. „Ich glaube auch, dass sich die meisten Menschen mittlerweile damit abgefunden und es vielleicht sogar verstanden haben.“

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Im Weitmarer Schloßpark finden sich viele Werke Serras

Bochum dürfte derweil die Stadt mit den meisten öffentlich zugänglichen Werken Richard Serras sein – und es lohnt sich, sich eingehender mit ihnen zu beschäftigen. Neben dem Terminal finden sich vier weitere im Schloßpark Weitmar. So kann man an der Sylvesterkapelle in nahezu idyllischer Umgebung zwei massive Stahlblöcke Serras unter dem Titel „I.O.C.“ auf sich wirken lassen. In der Weitmarer Situation Kunst ist Serras Objekt „Circuit“, das aus vier massiven Stahlplatten besteht, ein eigener Raum gewidmet. In veränderten Maßen findet sich eine weitere Fassung im New Yorker Museum of Modern Art.