Essen. Reinhard Goebel dirigiert die Essener Philharmoniker im Sinfoniekonzert. Neben Beethovens „Eroica“ kommt ein Stück zu Geltung, das Kinofans mögen
Ob mit historischem oder modernem Instrumentarium – Reinhard Goebel genießt in Sachen Alter Musik weltweit herausragende Autorität, kennt die Partituren bis in die letzte Phrasierung und ist belesen wie kaum ein Zweiter. Am Pult erlebt man ihn als überlegenen Analytiker, der sein Orchester akribisch genau und motorisch antreibend zu führen weiß. Wie jetzt im 11. Sinfoniekonzert der Essener Philharmoniker, das er ganz den Wiener Klassikern widmete.
Zunächst Mozart und seiner Bläserserenade „Gran Partita“ in der Orchesterbearbeitung seines Zeitgenossen Franz Gleißner. Der Cineast kennt den Adagio-Satz aus dem Kinofilm „Amadeus“: der Szene, in der Antonio Salieri die Worte von der „rostigen Quetschkommode“ in den Mund gelegt wurden, aus der sich „die Stimme Gottes“ erhebt. Derartiger Gefühlsschwulst ist mit Reinhard Goebel nicht zu machen. Er bevorzugt zügige Tempi, feilt die Kontraste auf engstem Raum rhetorisch aus und hält die Philharmoniker zu äußerster Klarheit in der Linienführung an. Das Holz bleibt freilich eher dezent eingebettet als in der üppigen Blüte der ursprünglichen Bläserfassung.
Auch dem dick aufgetragenen Heldenpathos misstraut Goebel erwartungsgemäß. Seine „Eroica“ strömt ohne klangliche Massierung und romantisch aufgeblähten Orchesterapparat in geradezu sensationeller Durchsichtigkeit bis ins subtile Detail und die polyphonen Strukturen des Finale – Beethoven gegen jeden aufgedrückten Effekt. Der Trauermarsch braucht keine theatralische Überhöhung, das Scherzo keine sportive Hetze. Diese Wiedergabe lebte von der Intensität des Musizierens und beglückte abschließend durch den Freudentaumel, in dem sich Klassik und Barock die Hand reichten.
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