Wie erzählt man so ein Märchen 2024? Schulz widersteht der Versuchung, die armen Kinder des Besenbinders in Plattenbau und Hartz IV-Korsette unserer Tage zu pressen. Seine Regie führt in ein weitgehend zeitloses Fantasiereich, das in Heike Scheeles Bühnenbild auch an den Strippen des alten Zaubertheaters zieht. Hier haben die Birken Beine, alle Tiere vom Hirschkäfer bis zum Dachs eine fühlende Seele. Und wenn dem hungernden, einsam irrenden Geschwisterpaar im finsteren Forst plötzlich die Natur den Tisch deckt, erfühlt Schulz einfach wundervoll den Geist dieser großen, oft unterschätzten Perle der Opernliteratur.

Intendant Michael Schulz: einfühlsame Regie

Clever balanciert der scheidende Theaterchef Werktreue und Kreativität aus. Der Geschichte schenkt er Stränge dazu. Einen verlorenen Sohn etwa, Bruder Hänsels und Gretels, dem die Kindheit genommen wurde, als das Mannweib im Knusperhaus ihn als ihren Schergen unterjochte.

Apropos Abteilung knusper & knäuschen. Wem der recht kleine, rollende Glaspavillon im Weihnachtsmarkt-Stil als Residenz des kinderfressenden Deibels zu läppisch vorkommt, den lehren schon wenig später dessen Kellerräume das Fürchten. Fährt die Unterbühne diese Verliese auf Augenhöhe hoch, klafft vor uns eine gänsehautfördernde Mordfabrik im Pulverblitz. Dass deren Herrin wie eine pensionierte Chez-Nous-Duse im rosa Fummel auf Kinderjagd geht? Manchmal trägt der Teufel eben doch gern Zuckerwatte – auch wenn Martin Homrich (sehr gut bei Stimme) der Traumrolle noch eine gute Prise mehr Spielwitz einhexen könnte.

„Hänsel und Gretel“ am Musiktheater im Revier Gelsenkirchen

Eine Abend, der Gut von Böse unterscheidet. Ein Abend, der mit viel Herz von der Hoffnung erzählt, dass die Schurken nicht das letzte Wort haben. Und nicht zuletzt vom gnädigen Umgang mit dem Gegner: Denn hier endet die Hexe nicht im Ofen. Sie verliert ihre Macht ganz einfach, weil niemand sie mehr ernst nimmt. Lange nicht hatten wir solche Geschichten so nötig wie heute.