Düsseldorf. Demis Volpi und Juanjo Arqués öffnen im Ballett am Rhein den Blick in die Welt der Tänzer, die von Corona-Restriktionen tief betroffen sind.

Acht Tänzer in weiten Hosen und Shirt stehen. Minutenlang. Bewegen sich kaum von der Stelle. Ein Beinkreis, eine Biegung mit dem Oberkörper. Wenn sie drehen, machen sie das im vorschriftsmäßigen Sicherheitsabstand, aus dem Stand. Bei Balancen geraten einige ins Wackeln. Keiner berührt den anderen. Mit „A simple piece“ (Ein einfaches Stück) reagiert Demis Volpi, neuer Chef des Balletts am Rhein, auf sechs Monate Lockdown, der Tänzer besonders hart traf. Es waren Monate, in denen sie nicht trainieren, sich nicht berühren durften, weder im Ballettsaal noch auf der Bühne. Und Demis Volpi nur erste Visitenkarten seiner Kunst abgeben konnte.

Demis Volpi und Juanjo Arqués öffnen den Blick

So dominieren schwere, erdige Bewegungen und statische, bedrückende Bilder Volpis Uraufführung. Und damit das Ende des zweiteiligen Ballettabends „Far and near are all around“ (Ferne und Nähe umgeben uns). Volpi und sein spanischer Kollege Juanjo Arqués öffnen in ihren Choreographien den Blick in die Welt der Bühnenkünstler, die extrem von ‚social distance‘ betroffen waren. Wie erneut auch das Publikum: Laut aktuellen Sicherheitsregeln durften nur noch 250 Zuschauer im Düsseldorfer Opernhaus (20 Prozent der Kapazität) diese pausenlose 75-Minuten-Geister-Vorstellung erleben. Ebenso den neuartigen Pausenfüller: ein Streichquartett von Caroline Shaw. Als Belohnung gab‘s viel warmherzigen Applaus. Premierenfeier? Es wird lange dauern, bis das wieder möglich ist.

„Partita for 8 voices“ der Pulitzer-Preisträgerin Caroline Shaw

Um „neue Einsamkeit“ geht es also. In „A simple piece“ steht oder liegt jeder an seinem Platz. Langsam tastet man sich heran an Basis-Ballettbewegungen, Beinkreise, Yoga-Übungen und Volkstanz-Zitate. Ein seltsamer Mix dominiert das Finale des ersten Ballettabends. Volpis minimalistisches, wenig packendes Tanztheater mit starren Linien wird nur selten von jemandem durchbrochen, der die Nase voll hat von den Regeln. All das deprimiert, trotz der inspirierenden, mit acht Stimmen experimentierenden „Partita for 8 voices“ der Pulitzer-Preisträgerin Caroline Shaw.

Bühne und Kostüme: Tatyana van Walsum