Essen. Schauspiel Essen startet mit einer feministischen Goethe-Überschreibung in die neue Spielzeit. Warum das Gretchen in „Doktormutter Faust“ fehlt.

Dichterdämmerung im Schauspiel Essen: Erstmals in der Geschichte wird esvon einem Intendantinnen-Duo geführt. Auch auf dem Spielplan finden die alten weißen Männer des Repertoires nicht einfach mehr so statt. Zum Spielzeit-Start erfährt Goethes „Faust“ eine feministische Überschreibung, in Fatma Aydemirs zeitgemäßer Fassung wird daraus „Doktormutter Faust“. Der Abend bleibt mit Bezügen von #metoo über Abtreibungsthematik und politischen Rechtsruck bis zu Machtmissbrauch an Hochschulen keine tagespolitischen Anknüpfungspunkte schuldig, wirkt dabei bisweilen aber ein wenig überfrachtet.

Dabei fängt die Uraufführungs-Inszenierung der neuen Co-Intendantin Selen Kara höchst vielversprechend an. Das Vorspiel auf dem Theater macht gleich Schluss mit den alten Zöpfen: Gretchen ist ganz gestrichen. Seit über 200 Jahren hätten wir ja nun gesehen, wie Faust „das arme Flittchen“ schände und ins Verderben stürze, wettern die diversen Bühnenwesen (intensiv: Silvia Weiskopf und Beritan Balci in verschiedenen Nebenrollen). Also Schluss mit der frauenfeindlichen Arme-Mädchen-Geschichte. Fatma Aydemirs frech-ironischer Zugriff macht Lust auf eine neue Lesart des Stoffs, auch wenn von Goethe nicht allzu viel übrig bleibt.

Faust jedenfalls ist nun eine Frau: Margarete, im kobaltblauen Anzug (Kostüme: Anna Maria Schories). Als Wissenschaftlerin hat sie Karriere gemacht. Ihr Einsatz für das Recht auf Abtreibung findet wenig Gegenliebe bei den offenbar ultrakonservativen Vorgesetzten. Nun steht die Kündigung bevor, das Mailfach quillt über vor rechtsnationalen Hassbotschaften an „Professor Doktor Genderterror“. Und dann ist da auch noch das Problem mit der Lust und dem Älterwerden.

„Ich bin doch kein Mann!“

Bettina Engelhardt überzeugt als Wissenschaftlerin in den besten Jahren. Tough, aber nicht unnahbar, kampfbereit, aber bisweilen doch verzagt. Auch wenn man kaum glauben möchte, dass sich diese kluge Frau in der Sinnkrise bei allem Klagen über die lahme Libido gleich die Knarre an den Kopf hält. Aber „zwei Seelen, ach, wohnen in meiner Brust“. Bald aber naht die Rettung in Gestalt von Mephisto. Nicolas Fethi Türksevers Fürst der Finsternis ist ganz gewitzter Schmeichler und genderfluider Kuppler, der Frau Faust den entscheidenden Genusswunsch entlockt.

Ein gemeinsamer Besuch in der stylischen Hexenküche genügt, und die ersehnte Verlockung steht auch schon im Büro. Der junge marokkanische Student Karim (etwas verdruckst: Eren Kavukoğlu) braucht nicht nur eine Doktormutter, sondern auch eine Aufenthaltserlaubnis. Eine gemeinsame Dienstreise nach Paris soll die Affäre ankurbeln. Doch Karim ist einerseits schwul und in Erwartung mütterlichen Besuchs – und spricht andererseits so schön übers Küssen und spielt gut Klavier.