Mülheim. . In „Atlas“ verschränkt Thomas Köck die Teilungsgeschichten Deutschlands und Vietnams miteinander und verknüpft diese mit einer Familiengeschichte.

Thomas Köck, der im vergangenen Jahr mit „Paradies spielen“, dem dritten, aber für ihn wohl doch nicht letzten Teil seiner Klima-Trilogie, mit dem Mülheimer Dramatikerpreis ausgezeichnet wurde, ist zweifellos einer der interessantesten, versiertesten und originellsten Theaterautoren der Gegenwart. „Thomas Köck hat sich in die erste Liga der neuen Dramatik geschrieben“, stellt Cornelia Fiedler in der Süddeutschen fest. Das Auswahlgremium, dem sie angehört, tat sich schwer mit der Entscheidung, welches der beiden Stücke sie zum Wettbewerb eingeladen sollten.

Neben „Atlas“ stand „Die dritte Republik - eine Vermessung“ zur Wahl. Es ist ein Stück vom Ende des ersten Weltkriegs, für das Köck virtuos aus dem Vollem schöpft, sich bei Franz Kafka ebenso bedient wie bei Thomas Pynchon und Jim Jarmusch und vor allem ein Ziel hat: den Rechtspopulismus der Gegenwart. Das ist auch in „Atlas“ das Thema: Der geschichtliche Rückgriff wird zur Gegenwartsparabel über Flucht, Migration und Abschottungstendenzen, schreibt Christine Wahl in „Theater heute“ und lobt: „Klüger und genauer, zeitgemäßer und zeitloser hat man das lange nicht gelesen in der Gegenwartsdramatik.“ Im vergangenen Jahr erhielt Köck den mit 20.000 Euro dotierten Literaturpreis „Text & Sprache“ der Deutschen Wirtschaft. Die Begründung der Jury, die „das staunenswerte Œuvre“ betonte, lautete: „Köck ist gesellschaftspolitisch auf der Höhe der Zeit, seine Sprache ist stilistisch reif, seine Geschichten sind intelligent durchgeformt. Die Art und Weise, wie er Themen orchestriert, setzt eine ‘Beunruhigungsmaschine’ in Gang, die Köcks Publikum auf eine höchst produktive Weise ergreift.“

DAS STÜCK
Ganz schön viel Aufmerksamkeit und Lob für einen erst 31-Jährigen, der in der Kritikerumfrage von „Theater heute“ zum Nachwuchsautor von 2018 gekürt wurde. In „Atlas“ verknüpft Köck nun Orte, Zeiten, Schicksale, Geschichte und weltgeschichtliche Krisen mit dem privaten Drama, wobei die Reflexion nicht zu kurz kommt. Er verschränkt die Deutsche und Vietnamesische Geschichte über drei Generationen und entwickelt eine ungewöhnliche und mitreißende Perspektive auf die politische Wende 1989 und eine vietnamesische Familie, die ihre Spuren in West- wie in Ostdeutschland hinterlassen hat.

Im Mittelpunkt steht die Suche nach verloren geglaubten Menschen, nach Geschichte und einer Erklärung. Als Beweis dient ein verblichenes Foto. Schauplätze sind trostlose Flughäfen und das Historien-Triptychon zur Pariser Kommune des Leipziger Malers Bernhard Heisig, der durch sein Portrait des Kanzlers Helmut Schmidt bekannt wurde. Die Geschichte entspinnt sich langsam. Die Großmutter floh kurz nach dem Ende des Vietnamkrieges 1975 aus Saigon auf die Flüchtlingsinsel Pulau Bidong. Sie gehörte zu den Boatpeople, die nach Westdeutschland gelangten. Entgegen ihrer Annahme ertrank ihre Tochter nicht, als das überfüllte Boot sank, sie wurde adoptiert und gelangte als Gastarbeiterin in den sozialistischen Bruderstaat. „Ich wollte die Welt sehen und landete in der Fabrik“, sagt sie. Zu viert in drei Zimmern, alles ist streng reglementiert, Schwangerschaften führen zu Vertragsbruch. „Mit guter Laune kommt der Fortschritt“, heißt es zur Begrüßung. Fidschis lautete das Schimpfwort. Man denkt an die Belagerung des Sonnenblumenhauses in Rostock-Lichtenhagen 1992.

Es sind Geschichten, „die man sich dann erzählt, wenn man wissen möchte, wer man ist; Geschichten, die sich ganze Staaten erzählen müssen, wenn sie wieder zu sich finden.“, heißt es einmal. Immer wieder thematisiert Köck die Zeit. Was heißt es, aus der Zeit zu fallen? Im Deutschen signalisieren die Verben die Zeit, im Vietnamesischen ergibt sich das aus dem Kontext. Traumatisierte haben ein anderes Zeitgefühl. Die Großmutter hat das verloren geglaubte Kind aus dem Leben verdrängt, doch die Szene der Trennung bleibt ihr ewig Gegenwart.